Los cuadernos de Jular: agosto 2008

Jular en el Conde Luna

En el Conde Luna de León están estos siete paisajes, que fueron comprados por el director Sr. Ripoll, para los antiguos propietarios del hotel, a instancias y decisión de los decoradores Eduardo Boado y Cándido F. Inchaurbe.
Tras pasar por diferentes avatares y colocación, la cafetería entre otros lugares, los cuadros decoran ahora los vestíbulos de varios pisos.

Félix Diez Bolaños, trabajador del hotel, nos ha proporcionado las fotos que reproducimos.
Manolo Jular, poco proclive siempre a guardar fotos de su obra antigua, agradece al amigo Félix esta recogida casi "arqueológica".

Bach en el Bar Fornos

Cuando Miguel y Carlos González Muñíz pensaron en poner en marcha estas “miniexposiciones” del Fornos me pareció una gran idea. No por su novedad, pues otros bares leoneses lo han venido haciendo con muchos de los pintores “menos” mayores y en algunos casos con gran – o suficiente– éxito.

Aquí, la situación privilegiada y la amplia, y sobre todo plural, clientela “tapivinícola”, convierte el Fornos en un lugar de encuentro muy interesante, para mostrar en pequeño formato, la obra pictórica o fotográfica de algunos de nosotros.
Así, entre idas y retornos de las magníficas naturalezas fotográficas de Carlos, hemos visto cuadros de Laszlo Bartha y pinturas muy directas de Karlos Viuda.

Ahora, aprovechando la Semana Santa y lo que queda de abril, podéis ver unas pinturas digitalizadas y ploteadas sobre papel Archer, realizadas en un ordenador por Manuel Jular.

Las pinturas, que son cinco, forman parte de una serie mayor que gira alrededor de la música de Juan Sebastián Bach. el pintor entra en ellas en el mundo emocional y profundamente religioso del Cantor. Intentar recrear sobre el plano estático de las dos dimensiones todo el misterioso poltergeist de un coral que finaliza en una fuga (por ejemplo), sería una empresa inútil, además de imposible. Pero sí es posible diseñar formas, colores, gestos, etc... o sea: elementos propios de la pintura, que pongan de relieve las sensaciones que produce la música. Pongamos por caso, la placentera serenidad de algun adagio bachiano, la melancolía crepuscular o nocturna de un tempo largo, el estallido solar de una chacona, o naturalmente, el propio giro vertiginoso del coral fugado de nuestro ejemplo.

El pintor medita un orden, su voluntad de forma talla líneas o manchas, que se sitúan en el sitio deseado (ora precisando, ora automáticamente) con su caligrafía gestual. Pero gestos, o acciones, están destinados a quedar irremediablemente anclados. El color vibra por contraste y por contraste se apaga. Puede templarse, fundirse, respirar por encima de otro en sutiles transparencias desiguales. O deslizarse descolgándose hasta una diminuta gota capilar. Pero al final todo queda quieto, colocado, estático.

Es el espectador quien puede activar o poner en acción el cuadro pintado. Este no puede ser “entendido” de golpe. El ojo va a descubrirlo por zonas, gestos, colores... El ojo contempla el cuadro desintegrándolo para volver a su significado (o significante). El ojo recorre un camino a lo largo de un tiempo y eso hace que lo pintado no sea un único acorde (cluster) paralizado. Esa dimensión temporal es (como si fuera) “musical”. Por lo tanto, el espectador es quien termina de definir el cuadro y sus límites “sonoros”. Marcel Duchamp, en una “boutade” muy en su estilo, decía que “contra toda opinión no son los pintores, sino los espectadores quienes hacen los cuadros”. Esto sería del todo cierto, si la frase se tomara en el sentido en que he escrito más arriba.

Es de esta modo, como creo que debería entenderse la relación de la pintura de Manuel Jular con la música en general, y en este caso particular con la del Viejo Peluca. De las imágenes expuestas, en cuatro de ellas, fugitivas formas gestuales flotan sobre lentos (adagios, largos...) azules nocturnos sorteando móviles barreras envolventes de vagas geometrías (círculos, hexágonos...).
En una de ellas, Coral, la acumulación de los gestos caligráficos ilumina la sugerencia vitral de un rosetón de fuegos de artificio, tal que un amén fugado del músico. En la quinta pintura, sombras diurnas tornasoladas pululan centrífugas hasta escapar de un brillante y soleado albero. Por ello esta imágen recibe el título de Chacona, como una de las más gloriosas danzas que Bach compuso...

Marta Delgado de Klee

Este texto incompleto pertenece a un pequeño folleto informativo de lo expuesto en el Fornos.

El lento y cálido verano

Hace más de un mes que no escribía una sola línea en este cuaderno.
Jular ha estado unos cuantos días al sol y yo no tenía conciencia de si había trabajado en algo nuevo.
Parece que sí. El estilizado pensamiento de esa imagen titulada Verano marinero, lo demuestra. Pero no es la única.

De modo que en los próximos días iremos dando noticias gráficas. Quizá, aunque suficientemente corto para no ser pesada, algun análisis acerca de series todavía no vistas en estas páginas.

Marta. Agosto de 2008

Julia Horcajo, amiga, camarada comunista

Así te ví. Hace apenas dos años.
Todavía no se habían cebado en tí las hélices del dolor y la pérdida de memoria, pero creo que la tortura ya comenzaba. ¡Esos ojos!... Los volví a ver hace poco, querida resistente, días antes de que abandonaras toda esta basura.
Ellos escondían detrás un pasado vivido de homicidas patrioteros, de hambres adolescentes, de angustiosas carencias y miedos a los sayones del general. Después la lucha. Ideas contra palos. Tantos años más/menos peligrosos para venir a dar en una “cómoda democracia” con rey y todo, larvada de ladrones y traidores. ¡Buenos días, tristeza! ¡ Bienvenida fatal insania!
¡Ay mi Juliana, carita de manzana! Como tu no creías en dioses, reyes, etc. y yo tampoco, no me queda ni el consuelo de blasfemar. Pero estarás aquí en mi cuaderno, como estás en mi espíritu. Por siempre.
Julia, camarada querida: ¡Arriba, parias de la tierra...!
Manuel Jular

Nonsense

Spirto gentil, de sogni miei
brillasti un di ma ti perdei.
Fuggi dal cor, mentita speme,
larve d'amor, fuggite insieme!...

(Donizetti, La favorita, Acto III)

Son los cuatro últimos dibujos que Manolo Jular ha hecho. Dentro de nada serán antiguos, y en parte ya lo son.
Sus títulos son: Capullo de la indiferencia, Larva del pensamiento único, Capullo del desaliento, Larva de las dudas...

Curioso sinsentido: tienen poco que ver (pese al I'm loving) con el llamado amor profano. MDG.

Los compañeros de La Palabra Pintada

Amancio González, Bruno R. Armesto, Manolo Sierra,
Félix de Agüero, Raquel Roldán, Luis F. Sanz,
Noé Bermejo, Jonathan Notario, Mikbaro, Javier Zabala, Karlos Viuda, Diego Blanco, Toño Benavides, Gonzalez Macias, Blanca Amores, Noelia Oblanca, Silvia Prada, Gregori Saavedra, T. Mori, Manuel Gil, Máximo Tuja, Maria Luisa Torcida, Pablo Garcia, Modesto Llamas Gil, Alejandro Terán, Salvador Armesto Núñez, Jorge Barrientos, Enrique Lorenzana, Juan Carlos Mestre,
Elena Iglesias, Fernando Ampudia, Ana Rodriguez,
Juan Darien, Lolo, Carmen García, Graciela Fernández,
y Manuel Jular; siendo los autores de los textos del catálogo: Carlos Trigueros y Luis García Martínez.
Puede que no estén todos los que son, pero los que están sí son.
En toda exposición colectiva hay gente (naturalmente que sí) que no quiere estar y otra que no debe estar (aunque quizá quisiera). C'est dommage...

PEQUEÑOS FORMATOS

Es el título genérico que MJ puso a una exposición, que se celebró en León, en la sala de la Bibioteca Pública del Estado, durante la primera mitad del mes de febrero del año 1987.
Eran obras "tranquilizantes" que estaban realizadas con técnicas mixtas trabajadas con cierto primor. La muestra marcó el punto de inflexión, u otra vuelta de tuerca (o de espiral) de la proximidad de Jular con la figuración. La exposición tuvo un relativo éxito, incluso crematístico, pero el pintor no ha vuelto a acercarse a las poéticas "naturalistas". M. D.

Trabajo de forzado

Desde que Jular dejó de lado los pinceles convencionales para trabajar solamente con los programas de diseño por ordenador, el pintor le ha echado tantas horas a las máquinas, que casi parece formar parte de ellas. Esto podría ser exagerado, pero los centenares de imágenes, que esperan salir a la luz tras la organización, autocrítica, etc. a los que la soberbia creadora del autor somete sus obras, dan, o darán fe de esto que escribo. Y lo harán, antes o después, pese a su timidez (o incapacidad) para resolver las logísticas y economías de que dependen las exposiciones, pues ahí están.

Una veintena de diseños alrededor de la obra de Antonio Gamoneda. Las docenas y docenas de "grafomúsicas", o homenajes a la música y músicos preferidos. La serie, que lleva provisionalmente el título de Jáculas, máculas y al revés... Las espirales de Jular... los paisajes interno/externos, etc..

Todo ello forma parte de un continuum , que de no estar guardado digital y virtualmente, empezaría a no tener cabida física, ni en estudios, o salas de exposiciones.
Ni, probablemente, en las estructuradas salas de algun museo.